郑板桥竹石图赏析

郑板桥认为：“非唯我爱竹石，即竹石亦爱我也”。板桥继承明清以来“浓墨点节法”传统，焦墨写竹，出以长撇，犹如黄庭坚行草“长枪大戟”用笔，洒洒然狂放自达，而又掌控有度，不作纵逸，劲健有力而具金石内质。翠竹嫩叶粗细相间，浓淡得宜，疏密有致，偃仰各异：或从崖上“跃起”，挺然直立；或在石畔“盘旋”，自成丛篁；或于岩腹逸出，如笋乍生。三株瘦筱依石而生，既有昂扬向上之生机，又不失独托幽岩之支撑；中间丛竹有如过渡，上下两枝形成呼应。而“人”、“个”、“介”相叠绘叶，多不乱，少不疏，形翩翩，自摇曳，虽寥寥数笔，却简练遒劲，颇得萧爽之致。

板桥画石用淡墨，与丛竹成对比。用笔迅捷，依形布势，饶具拙态。石块轮廓处随意点垛，以成苔点，中间空白处数笔作皴，以见层次，使凹凸浅深、曲折肥瘦毕现纸上。陋劣之中有至好，正如板桥自述：“燮画此石，丑石也；丑而雄，丑而秀。” 石之峭劲凌厉，竹之清癯雅脱，既苍劲严整，又秀逸灵动，予人立根岩壑、迎风挺立之感，一如其诗：“画石存岳意，画竹引清风。”

板桥书法非篆非草，非楷非隶，又诸体兼融，自谓“六分半书”。藉此书录清道人“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声”诗，既彰显画旨，表达隐逸情怀，又使“诗书画印”熔冶一炉，构图亦因此穿插搭配、计白当墨，更加疏密有致，丰富生动。