华岩在继承明清写意花鸟传统的基础上，受恽南田影响，创造了自己独特的风格。善用粗笔、渴笔，所画花鸟，草虫和小动物，形象都自然逼真，活泼生动，秀丽出众，富有生趣，点击图片欣赏下一幅画。
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《噉荔图》是一幅古画，清绘画大家华岩所作，27cmx72cm，绢本、设色，现藏于辽宁省博物馆，本图为高清图片。
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《桃潭浴鸭》是华岩61岁做的一幅花鸟画，纵271.5厘米 横137厘米，上半幅没骨桃花，下半幅水墨碎石小草。观赏画中笔法，极为纯熟，有恰如其分之妙。上半幅的没骨桃花，倒垂柳枝，不免有点俗艳；但下半幅的水墨碎石小草，却颇见文人之心。而以淡颜色染出的水波，以墨笔勾勒出的鸭子，其神态状貌，不知为什么，总令人生出一股融融暖意。
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高其佩国画欣赏，《山水册》高清图集。高其佩艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。他在临摹了大量的前代名人作品，打下了深厚的根基之后，开创了一条新路。大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法。
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高其佩是清代指头画家，就是用手指代笔来作画，他是指头画的创立者。高其佩之后，不少画家学此指画技法，直至现代画家潘天寿，成为现代指画之巨擘。本图集收录其作品12幅。
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国画欣赏：《牡丹竹石图》，128.8×49.5cm，华岩1755年作，天津博物馆藏。华喦的花鸟博陈淳、周之冕、恽寿平诸家之长，形成了兼工带写的小写意手法。他重视写生，将花鸟的动人姿态表现得淋漓尽致。在画法上既有细节描写的精微，又不失笔墨上的简逸生动，他画的花枝，用笔细挺、弹性十足。
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鸲鹆双栖图，纸本设色，135cmx70.9cm，绢本 设色，现藏于辽宁博物馆。
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观泉图是清代画家华岩的一幅山水画作品，纸本 、设色，100cmx30cm，现藏于辽宁省博物馆。烟雾缭绕的山涧中，一位老者和一位书童正在赶路。在优美的山树景色中发现一条瀑布飞流直下，已经精疲力竭的老者坐下来静静地欣赏这一美景，完全忘了浑身的疲惫，陶冶在静谧的山水景色中。
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华岩《柏下仙鹿图》，紙本 ，設色，縱172cm 橫125cm，現藏於旅順博物館。华岩在人物方面成就很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。
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清代绘画，华岩《自画像》，现藏台北故宫博物院。此图为一件即兴之作，描绘了暑夏之时，华嵒身着夏衫，半敞衣襟，优游林泉的欣悦之情。他倚石盘膝，临泉而坐，左手拈须，右手抚石，意态闲暇。身后山石高耸，深青色的古藤缠绕着峰峦，远处瀑布羸垂岩而下，汇流成河。读其诗，更使人感受到作者热爱自然、超然离垢的情怀。
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天山积雪图，高清国画图片，159.1cmx52.8cm，纸本 ，设色，现藏于北京故宫博物馆。华岩的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。
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弘仁《松溪石壁图》立轴，纸本设色，117.4×50cm，天津市艺术博物馆藏。《松溪石壁图》山水笔法介于倪、黄之间，而自具面目。山石尚简，用干笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体；松树清姿疏朗。布局精密，结构严谨。由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒的，少荒凉寂寞之境而多清新之意，直师造化而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。此图年款『丙甲』，为顺治十三年，弘仁时年四十七岁。
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《雨余柳色图》化高远为平远、深远。江渚遥岑，水波不兴，山体坚凝，村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵，墨色滋润，呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。自识“雨余復雨鹃声急，能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦，松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍，丙申三月渐江仁”。钤“弘仁”朱文圆印。另钤“润州戴植字培之鉴藏书画章”朱文印。按丙申为顺治十三年，公元一六五六年，作者时年四十七岁。
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芝昜东湖图卷，清初四画僧之一弘仁作，29.7cmx173cm，纸本设色，现藏于美国波士顿美术馆。
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古画《隔水吟窗图轴》高清图片，96.6cmx39.9cm，纸本 ，设色，现藏于上海博物馆。整幅构图精巧，左右山岗对峙，左岗山隈处绘屋宇院落，四周梧桐高轩，柳竹成荫。画家运用没骨设色法，以石青、石绿、朱红、赭石罩染山峦岩石，以石绿、朱红点叶，以白色勾染云霭，明丽雅洁，是作者晚年青绿山水的精品。
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