《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来，一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水，刻画得生动有致，远山迷蒙，在阴暗的天空下或阴或现，很有山雨欲来前的气势。“山雨欲来”的画题是后人根据画面内容添加的，用于此图可谓恰如其分。图中绘高山深壑，泉石溪流，云雾迷蒙，树枝摇曳，一幅大雨将至、风云突变的情景。全幅以大笔泼洒，水分浓郁，用笔粗放不羁，水墨酣畅淋漓。
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《老子骑牛图》，66.7*36cm，台北故宫博物馆藏。《老子骑牛图》在表现手法上，张路受吴伟的影响很大，笔势狂放而草率，但笔墨变得愈加雄奇，人物结构准确而又稳妥，基本合乎人体比例。人物的面部刻画得非常传神，衣纹的穿插也灵活巧妙，整个人物给人一气画成之感，形象生动而富有情致。此图不写背景，老子坐于青牛背上，手持《道德经》卷，正抬眼注视着一只飞蝠。
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《船山图》，纸本30x72cm，明画家文嘉作。文嘉擅山水，似倪瓒，着色山水幽雅恬淡。兼能花卉。
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文嘉作品《竹明风恬图》欣赏， 扇页 ，金笺， 墨笔， 18.1×50.5 28，图绘奇石风竹老干。
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国画欣赏：明画家文嘉《春岸归骑图》高清图片。
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《石湖秋色图》，明代绘画，65cmx32cm，现藏于天津博物馆。平桥古寺，山外远帆。画幅右上方自题：湖上雨晴烟未收，拍天新水正交流；偶翻残墨酬高兴，写得吴山一片秋。款：文嘉。钤印二：文嘉印。文休承印。石湖景物，吴派画家常写之，盖吴中名胜，宋范成大之所居也。文嘉画用墨枯涩，此帧特善用水，远山近树，如噗水为之，墨晕特为突出，且用笔草草，不求工致，人皆盛称天池墨戏，而此固驾乎其前。
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徐渭书画作品《杂花图》欣赏。图上分别画有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹等共计13种花卉蔬果。画中牡丹含羞沾露；硕荷、榴枝、菊豆、梅兰、修竹，用笔姿纵率意。堪称明代大画家徐渭的扛鼎之作。现收藏于南京博物院。
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《黄甲图》是明画家徐渭的写意花鸟画作品，纸本，墨笔，图轴，114.6cm x 29.7cm，现藏于台北故宫博物馆。画面十分简单，绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹蜷缩在两片荷叶之下，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。这幅画也有在讽刺进士甲科的意味，是藉着螃蟹粗鲁横行的形象，来嘲讽那些胸无点墨、世人不耻，但却能依靠关系或金钱金榜题名的人。
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《墨花九段图卷》是徐渭水墨写意花卉的佳作，纵46.6cm，横625cm，现藏北京故宫博物馆。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记，知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。
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《驴背吟诗》是明代画家徐文长的作品，纵：112.2cm，横：30cm，图轴，纸本，水墨，现藏台北故宫博物院。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。《驴背吟诗图》上老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。
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《榴实图》是徐渭的一幅水墨画，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画的右上方有徐渭的自题五言诗一首：“秋深熟石榴，向天笑开口，深山少人行，颗颗明珠走。” 这首诗写得自然明快，而画图寓意仍有怀才不遇之慨，只是更为含蓄。徐渭缘物寄情，以深山石榴自喻，沉痛地抒发了他那胸怀“明珠”而无人赏识，被社会弃置的凄惨心情。
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《蟹鱼图》高清图片，此画为明代画家徐渭作，28.7cmx98cm，现藏于北京故宫博物院。《蟹鱼图》“走笔如飞，泼墨淋漓”，在用笔上他强调一个“气”字，看似草草，若断若连，实际上笔与笔之间有着气势在贯通，观他的作品，能体会出他是在借物吟咏人生情怀，由此可见，画家徐渭以他的才情，将中国大写意花鸟画推上了艺术的最高峰，此图不愧为大写意艺术的巨匠的杰作。
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万山飞雪图是文伯仁四万山水图中的四幅中的最后一幅，文伯仁是文征明的外甥，据说其在文氏一门之中画技最为出色。文伯仁的山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充满色彩感的画风为特色，为文人画开辟了新的境界。
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万壑松风图是文伯仁四万山水图中的第三幅，文伯仁是文征明的外甥，据说其在文氏一门之中画技最为出色。文伯仁的山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充满色彩感的画风为特色，为文人画开辟了新的境界。
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万竿烟雨是文伯仁四万山水图中的第二幅，文伯仁是文征明的外甥，据说其在文氏一门之中画技最为出色。文伯仁的山水画以清静、浅显、清楚的白描风格或淡彩为基调，以充满色彩感的画风为特色，为文人画开辟了新的境界。
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