《四万山水图》四万图屏之“万顷晴波”。纸本，48X123cm，东京国立博物馆藏。 本图是嘉靖年间（1522～1566年）吴派的代表作品之一。在整幅画中大量使用了一种名为“清劲”的白描笔法，表现密度极高。本图是文伯仁为友人顾从义而画，作于文伯仁50岁时。
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《浔阳送客图卷》是明著名画家文伯仁的山水画作品，画心尺寸：20.7 x 59.2cm，美国克利夫兰美术馆藏。这幅文伯仁的浔阳送客图中水波涟涟，随风倾斜的芦苇与山丘给人荒远寂寥的感觉，让人感觉送别的淡淡伤感。若隐若现的远山间的一轮落日也显得苍白无力。只有近处的或枯或茂的树木与红叶给人真实的温暖：船与水皆像梦境一般。这幅画虽然布局简单，却给人无限遐想。
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此画为文伯仁仿元赵孟睢端逋季怼之作，亦称《平桥远水图卷》。图绘一片淡恬的水边风光，汀沙澹荡，林树清幽，茅舍掩映，平桥秀水，远山遥接。作者用水墨之笔，轻渲淡染，以近景为主，远处则略加留白，以示水光苍茫。此图意境萧疏清旷，从容深秀，深得赵孟睢端逋肌分裨稀
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《横塘雨歇图》是明代画家文伯仁的长卷作品，18x123cm， 文伯仁山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。
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《松风高士图》是明代画家文伯仁的作品，98.7cm×27.6cm，现藏于辽宁省博物馆。该作品将远山用淡色晕染，近山则以渴墨皴擦；山脊草树稀疏，或点染，或草草钩勒。近树着力特大，树干挺拔，枝叶繁密。用笔清秀爽利，墨色浓郁苍润。此画作是明代画家文伯仁晚年的力作之一。
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《山水六册页》， 绢本 ，28.6 x 30cm ，美国大都会艺术博物馆藏。此册六开，因藏于海外，国内学者较少提及。盛茂烨无论是用笔、用墨还是构图、气韵，都表现出一流的大家风范，论功力不在吴门四家之下。所谓“无宋元遗意”的评价，从另一个角度说就是盛茂烨的艺术风格之独特，这种独特性既不同于沈周，更不同于董其昌及其之后的画坛流风。
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《梅茶山雀图》是明画家朱竺的一幅国画作品，119cmx40cm，纸本设色，现藏于辽宁省博物馆。此图画梅、茶、雀三者相映成趣，神态灵动，为其难得佳作。
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商喜《刘海像》欣赏，纵 84厘米，横 32厘米，刘海是汉族民间信奉的财神之一。钟馗故里，财神之乡陕西户县由钟馗王整理的。刘海与八仙一样，也是喜剧色彩很浓的神仙。
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兰花图是明画家周天球的水墨画作品，纸本墨笔，纵50.3厘米，横24.2厘米，现藏于南京博物馆藏。此图仅绘一束兰花。其姿态婀娜，充满生意。兰叶潇洒舒展，穿插有致，花瓣随意点簇，俏丽秀美。叶用重墨为之，花之墨色稍淡，均融入了书法的笔意。其笔势一波三折，有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有纵。苍辣老健，变化多端。再加上墨气湿润淋漓，生动地表现了兰草的质感和风韵。
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吴门画派周天球国画水仙长卷作品，此图细笔微染出花朵和浓淡墨钩出的花叶，突出阴阳向背，表现动的变化。双钩竹和飞白石兼具元人简逸之韵致，承宋之余绪而又不失字家格调。历代画家多用水仙象征高洁，寓意作者的孤傲品格和入泥不染的意志。
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《鹊华秋色图》是赵孟頫于一二九五年回到故乡浙江时为周密（字公谨，1232~1298）所画。周氏原籍山东，却生长在赵孟頫的家乡吴兴，从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平线上，矗立著两座山，右方双峰突起，尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。在天下第一泉风景区大明湖的超然楼中有一幅“动”的《鹊华秋色图》。
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高清书画欣赏，克利夫兰博物馆藏赵孟頫《竹石幽兰图》卷，纸本，水墨，款署“竹石幽兰”。落款：“孟頫为善夫写”。钤印：“赵氏子昂”、“松雪斋”朱文印，“天水郡图书印”朱文长方印。后纸题跋，元代及以后韩性等人二十八家题。收藏印：明代吴廷、杨明时，清代大收藏家梁清标等诸人鉴藏印鉴几十方。
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《三世人马图》，，纸本设色，手卷，纵30.2厘米，横178.1厘米，美国纽约大都会博物馆藏。这件卷轴是由赵氏三代人（赵孟頫、赵雍、赵麟）各画一幅《人马图》拼接而成，每段画作的左侧均自题款识。
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幽篁戴胜图是元代著名画家、书法家赵孟頫创作的一幅书画。纸本设色，纵25.4厘米，横36.1厘米，收藏于北京故宫博物院。此图画一只戴胜鸟栖于幽篁之上。戴胜鸟以工笔的手法绘成，勾染结合，局部运用丝毛法。其颜色以淡墨色为主，背部罩以淡赭黄，局部重色的翎毛染以花青。整只鸟羽毛丰满，神采奕奕。鸟后的竹枝及竹叶均以双钩画成。用笔密而不乱，工中带写；笔法精致而富有变化，颇见功力。竹枝挺秀繁密，笔笔见力，富有弹性。
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此作为赵孟頫1313年（元仁宗皇庆二年）临兰亭序并画兰亭修褉图，该幅 198x98.2公分、诗塘 39.9x98.2公分、全幅 101公分，台北故宫博物院藏。
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