元画家赵雍《澄江寒月图》扇页 ，绢本设色 ，纵25.5厘米 ，横24.8厘米 ，辽宁省博物馆藏。此图画冬夜江上寒月当空的景色。在一轮淡黄色的寒月辉映下，画面左前方岸边的几块巨石中间，生长着两支高大的古树，料峭寒风中，树叶已落尽，只余下空枝仍挺立伸展。宽阔的江面水波粼粼，远方一带轻柔的远山在夜色中隐现。浩渺的江水和远山则清淡悠远，为画面创造了清寒旷远的意境。
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元画家赵雍《孤隺横江图》在线高清绘画图片赏析，此画绢本设色，26x25cm，美国大都会博物馆藏。图画山水松树、人物小船。 赵雍是元代著名书画家赵孟頫的儿子。
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王迪简是元代著名画家，善画山水、竹石，尤精水仙。其所绘水仙布局繁密，繁而不乱，花叶穿插、伸展、俯仰自如，层次分明，恣态生动，淡墨渲染，恬淡雅逸，画风与南宋赵孟坚相近，本图现藏于日本。
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此幅墨竹图是元代画家赵雍的作品，现藏于辽宁省博物馆。
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《元赵雍挟弹游骑图》是赵雍59岁所画的中国古画，收藏于故宫博物院，图轴，纸本，设色，纵109cm，横46.3cm。古今以游骑射猎为题材的图画不可胜数，但大多是对射猎场面的描绘，如此图般绘写游猎之人闲适地搜寻猎物的作品则寥若晨星，别具巧思，耐人寻味。赵雍独具一格、匠心独运的绘画风格于此可见一斑。
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如何画国画老鹰？《鹰桧图》是由雪界翁、张师夔两位画家合作的古画。桧以水墨写意而成，枝干盘曲如龙飞，苍劲有力，针叶由笔墨点簇而成，尽含清润之气。山石陡立，墨彩渲染出坚实硬朗之感。黄鹰的画法师承宋代院体画派，工整细致，刻画精微，神形毕肖。二者一工一写，互为辅衬，相映生辉。整个作品虚实相合，大气纵宕之中含清丽雅韵，实为国画佳品。
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《柳汀聚禽图》是元代画家夏叔文的一幅花鸟画作品，现藏于辽宁博物馆。本文为高清国画在线欣赏。此作品采用三段式构图，画了湖石、垂柳、远汀、飞禽。前景的坡岸占据了画面三分之一以上的地方，是画面的主体部分，为“实”;河水、远汀和大面积的留白为“虚”。画家以虚衬实，表现出春天万物复苏的勃勃生机。
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夏永《岳阳楼图》其精整工细的线描，正可谓“细若蚊睫，侔于鬼工”，这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，比例构造准确合度，飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致，让观者有几可走进画中之感。
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《映水楼台图》页，元代画家夏永绘，绢本，墨笔，纵23.9cm，横25.3cm。本幅无款识。对幅为清乾隆皇帝题诗。夏永的画法虽出自王振鹏，但以小幅见长。此图在艺术性上稍逊于王振鹏，但线描的精整工细似尤过之。正如熊之缙《花间笑语》评价他的画作“细若蚊睫，侔于鬼工”。
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此画是元代画家商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌。
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吴镇山水画作品《中山图》，图绘逶迤起伏的层峦迭嶂。画家以淡墨皴染群山，浓墨画丛树点苔，勾皴时见乾笔，笔墨雄浑厚重。群山叠嶂，杉木丛深，通幅无一杂树，全宗北苑，用粗麻披皴法，山头苔点，横竖相间，众山之坳，突以浓墨晕二峰尖，低於四面，更为奇绝。
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画家吴镇《竹枝图》欣赏，这幅画现藏于北京故宫博物院，90cmx24cm。
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元代画家吴镇《墨梅图》赏析，此画纵29.6厘米 ，横35厘米 现藏于辽宁省博物馆。吴镇性爱梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。
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《溪山高隐图》是元四家吴镇 的一幅绢本墨笔画，尺寸为 160.5cm×73.4cm，现藏于北京故宫博物院。画中绘山中草木繁茂，栈道盘曲，山下溪水一湾，水榭隐现，极尽夏日深山苍郁幽深的气氛。画法大体从巨然之法化出，披麻皴较为疏朗，墨色也较为温婉湿润，故构图饱满而不至于迫塞。
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古画《墨竹坡石图》，此画描绘坡地上一块斜立的石头，其下生兰草。上面一段竹枝斜垂而下，恰与立起的石头形成呼应。画面构景虽简，但布局精心，境界疏朗。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼应，使画面趋于平衡。整体画面欹中寓平，稳中求变，表现出作者控制全局的高超技巧。
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