此幅古画《芦花寒雁图轴》是元四家之一的吴镇作品，作者以平远法绘秋日水滨景色，水面微波荡漾，蒹葭苍苍，一双芦雁振翅飞起，渔父于舟头仰首凝视。画面空灵寒寂，形成了平淡清远的境界。图中以平行置景的手法表现空阔无际的水泊，以浓淡变化的水墨表现远近层次，平中见奇。
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吴镇《草亭诗意图卷》高清国画图片，美国波士顿博物馆藏。吴镇画山水喜用湿墨,这与吴镇欲表达的境界有极大的关系,用湿墨渲染出一种凄清、静穆之境。
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渔父图是中国元代名画，作者为元四家之一的吴镇。这幅图上，作者题下这样一首诗：“西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿线，蓑笠几番风雨歇”。此图现藏于美国大都会艺术博物馆。
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《芦滩钓艇图》是元代著名画家吴镇的作品，画一叶扁舟行驶江中。
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吴镇《枯木竹石图》高清国画图片，纸本墨笔，纵103.3厘米 ，横33.3厘米 ，北京故宫博物院藏。画中所绘古木竹石，藏巧于拙。近处古木枝桠遒劲，非常古雅清逸；石头尖峭如削。在构图上的确鬼斧神工,技高一筹。另外,此图在设色用笔上也足能代表吴镇的风格。
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《多福图》是元画家吴镇的水墨画作品，现藏于天津博物馆。墨梅流派的发展，从释仲仁开始，在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎，更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。吴镇在画古梅的枝干时，显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此画表现老梅一枝，峭石一块，疏竹一丛，显得老辣沉浑。
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高清古代白描作品欣赏，王振鹏人物画姨母育佛图卷，绢本31.9x508厘米。画卷前有明代杨承鲲所题《心经》。前隔水中有明代邢侗所题，后有清人钱维乔、钱大昕、鲁爽良跋尾。
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元四家王蒙《青卞隐居图》高清国画图片赏析，《青卞隐居图》画于至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水画家王蒙的代表作。画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为"天下第一王叔明"。
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《伯牙鼓琴图卷》是一幅人物故事画，画中的故事最早见于《吕氏春秋》一书。画的是俞伯牙与钟子期两位知心朋友之间的深厚友谊。在绘画技法上画家王振朋很好地继承了北宋李公麟的“白描”画法，线条挺拔有力，富有弹性，既连绵不断，又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。画中部分衣帽用淡墨渲染，石块略加皴擦，这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄，明快又不显单调。
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《桃竹锦鸡图》轴，元，王渊作，纸本，墨笔，纵102.3cm，横55.4cm。此画将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。
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元王蒙西郊草堂图轴，藏于北京故宫博物院，纵97cm ，横27.2cm。此画描绘深秋茂密的林阴下有茅舍数座，一老翁坐室内案旁读书，旁屋内二仕女侍读。门前清溪潺潺，小船停泊。屋后平湖汀渚，一叶轻舟载客行于湖心，打破了画面的沉寂。远方群山烟林，意境清幽。全图笔墨工细秀逸，构图新颖，为王蒙山水画优秀之作。
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此画为元画家王蒙所绘，现藏于台北故宫博物院，《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。
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这幅《具区林屋图》描绘江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘囿。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的左上角营造出「透」的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。
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王蒙山水画巨作《太白山图》在线欣赏，此画为元代文物。纸本。设色，纵28厘米，横238.2厘米。绘浙江鄞县太白山天童寺及其周围景物，尤其着重描绘天童寺前二十里夹径松林。画面中远岫层峦，溪流潺潺，人物往还其间，用笔松润，赋色淡雅。画心右上角有小字篆书“太白山图”四字，画尾钤“王蒙印”，近人研究认为此卷为王蒙晚年代表作。现收藏于辽宁省博物馆。
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《葛稚川移居图》是元代画家王蒙平生杰作，纸本设色立轴，纵139.5厘米、横58厘米，藏北京故宫博物院。《葛稚川移居图》描写晋人葛洪移居罗浮山的情景。此画山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木、人物，王蒙皆画的一丝不苟，或可谓王蒙细笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。
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