《东山草堂图》画于元顺帝至正三年，即王蒙四十岁以后所作。此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。
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精品古画：王蒙《关山箫寺图》高清图片欣赏，王蒙的山水画作大气磅礴、用笔熟练、纵横离奇、莫辨端倪。此幅《关山萧寺图》是王蒙典型的山水画风格，山石雄伟挺拔，郁郁葱葱的树木使整幅画面焕发生机，顺势而下的溪流增添了生活的情趣，山中坐落着一座寺院，使得静谧的山中增添了几分禅意，进一步突出了中国文人画的特点。
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《夏日山居图》高清国画作品赏析，元，王蒙绘，纸本，墨笔，纵118.4cm，横36.5cm。这幅画描绘的是长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。
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元代画家盛懋《秋溪放艇图》，描绘的是隐士于清凉幽野的湖光山色间垂钓的场景。画幅左侧近景处草木繁茂，坡石穿插有序；右边则是茫茫江水，近处可见波动的水纹，渐远渐淡，最远处只有几抹横坡与隐隐的山头。整幅作品笔法严整，设色清淡。
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瞿塘峡的名胜古迹，多而又集中，游览者称便。此画为元代画家盛懋所作，其早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。
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《秋江待渡图》，现藏台北故宫博物院，元，盛懋作，纸本，墨笔，纵：112.5cm，横：46.3cm，此画以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
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此幅《松石图》为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。
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《坐看云起图》是元代画家盛懋的扇面国画作品，图绘古木平岗，林木错落有致，一士人手执如意，席地而坐。岗下山石嶙峋，水中苇草丛生。远处双雁振翅，云雾迷蒙，山峰隐现于云海之中。此图表现了隐逸文人优雅的生活情趣。盛懋的山水画，大部分是在技法上做得很完整，景物面面俱到，没有虚的地方，因而画面失去了令观者想象的空间，意蕴也就差了点。而这两幅山水，可能是因画幅小的关系，笔墨比起他的大幅山水作品，运用得更加松快、灵动，意境上更加悠远，因此更耐人品读。
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任仁发《人马图》，绢本，设色画，纵：50.6cm，横：36cm。图画一着唐朝官服的圉官，拱手持缰，身后立一花马，画风得自家传，用笔细劲，设色简约而轻淡，严谨造型。
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元任仁发的《二马图》高清作品在线欣赏，这是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品，而且含义十分尖锐，画家阐述了对于官吏管理的看法，对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。
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这幅“竹石图”轴古画为元代李衎所绘，绢本，设色。纵185.5厘米，横153.7厘米。藏故宫博物院。
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李衎将竹视为“全德君子”，将尊竹之情融入了画中，赋予竹以生命，追求一种蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎画竹高超的技艺在当时倍受人推崇，他尝奉诏画宫殿、寺院壁画。此外，李衎也间作勾勒青绿设色竹，还常写古木松石，由于他非常重视写实，高克恭曾评价李衎的画“似而不神”。
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衎尤善画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家，此画竹枝叶双勾染汁绿，勾笔圆劲精整；石用浓淡墨晕出。无款，铃“李衎仲宾”、“息斋”二印。
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《沐雨图轴》是由来源于元代的李衎所画的中国古画。李衎沐雨竹图轴 绢本设色纵111.5厘米横55厘米图中画坡石上雨竹四竿，下生兰草数丛。竹叶繁茂下垂，将细雨淋洒下的雨竹风姿表现得十分自然。竹的枝叶用双钩法，笔法劲健工细，以汁绿敷染，叶尖略施赭色，青翠欲滴。利用留白表现雨后竹叶上的水珠。
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元代画家柯九思墨竹图卷， 纸本，墨笔，纵34cm，横57cm，国画竹子图片。
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