中国古画《清閟阁墨竹图》在线欣赏，这幅画中的竹子的画法仿文同，以浓墨为面，淡墨为背，行笔沉着稳健，一如后人形容他的墨竹“大叶长梢动冕旒”。枝干挺劲，笔墨浑厚沉着，石用董、巨一派披麻皴法，具有体积感和质量感。用笔沉着，用墨厚润，浓淡相间。两竹之间密中见疏，疏中夹密，挺拔圆浑之感宛如篆书，竹节两端再复垂墨，不勾节却连属自然。整个画面虽然只寥寥数笔，但却生动有致，清雅秀美，神足韵高，自有一股劲挺拔俗的清高之气。
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胡廷晖春山泛舟图轴是元代画家胡廷晖的一幅书画作品，整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。
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竹石图，顾安，元代，立轴，绢本，墨笔，纵170.7厘米，横99.7厘米。中国台北故宫博物院藏。
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古画《拳石新篁图》是中国元代画家顾安的国画作品。该画为立轴，纸本墨笔，纵76厘米，横40厘米，中国台北故宫博物院藏。
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中国古画-高克恭《夏山过雨图》 设色绢本纵25.3公分横26.0公分。此画绘溪边小景,烟气弥漫。舟子身著蓑衣,顶风拢岸,远山螺青淡抹,笼罩於雨雾中。盖山雨骤来,狂风大起,渔舟避浪而欲息
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中国古画欣赏，高克恭《墨竹坡石图》，《高克恭墨竹坡石图》是“高克恭墨竹坡石图绘秀石一块，竹二株生于石后，一浓一淡，笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在姻雨中挺秀潇洒的姿态。
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中国古画-元画家高克恭《春云晓霭图轴》赏析，此画用花青与墨渲染，用色较重，而矾头多露白，对比强烈，使人有雨后晴山的感觉。该画纸本设色，纵138.1厘米，横58.5厘米，藏故宫博物院。
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元画家山水画作品《高高亭图》欣赏，此幅画赠李子高，也是道教因缘。”高高亭“画名可能来自子高字号，可谓开後世以别号作图先河。他的画风变化多端，几乎件件不同。此幅水墨淋漓，是醉後快速挥洒而成，尤见道教气息。
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《方从义武夷放棹图》画武夷山景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。
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元曹知白寒林图收藏于北京故宫博物院。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树干劲挺, 疏落有致, 笔墨带有秀润气, 属中年之作。自题：“僧弟自闻以不得予画为根, 几闲有此不了者, 即了与之, 然末为佳。他时有得意者为易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。”
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高清中国画欣赏：《湘乡小景图》是宋代赵士雷的作品，绢本，设色，纵43.2厘米，横233.5厘米，前隔水黄绫上有宋徽宗赵佶“宗室士雷湘乡小景”瘦金书题签，系宣和御府藏画，现藏故宫博物院。
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《仙山楼阁图》无款印。对幅李佐贤题跋：“仙山楼阁不署款，按珊瑚网载赵千里有是图。红峰翠峦，瑶台琼岛，飘渺霞际，此图仿佛似之。或即属伯驹笔，抑或宋人仿本，皆未可定。其没骨山树，清润新妍。界画楼台，纤微呈露，固非近代画史所及。竹朋李佐贤。”
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《莲舟新月图》整体画面以色彩渲染，着色清丽,内容描写的北宋著名理学家周敦颐爱莲的故事。画面人物精神清润，能别状貌。柳树旁的两棵对称式的野花，以及坡石上的点苔都极富装饰趣味。
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《渔父图》（亦名《秋江渔艇图》、《渔舟唱晚图》）绘深秋时节，木页半落，三五渔舟荡于宽阔的睡眠上，旅人或沿溪桥长堤而行，或挽马待渡。山岩壁立，列嶂耸峙，山谷蜿蜒幽远，溪水盘曲潺湲。画家充分发挥绢本笔墨浑融的特点，山石部分用水墨直皴渍染，细微处略用笔勾勒，表现山石的纹理，用笔简快，树木劲挺峭拔，画镜壮阔清旷。文献记载其「老年唯以笔画简快位己任，故峰峦峭拔，林木劲硬，别成一家体」，「峰头直皴而下」，与作品对照，可相互印证，许道宁在笔墨上是有自己的特色和贡献的。此图无款，清代曾为怡亲王允祥收藏，民国时流入美国。
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燕肃的《春山图》是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，流露出画家对林泉之乐的向往。画中生拙凝重的笔墨和山水造型，与一般的职业画家迥异，带有早期文人画的形迹。
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