高清古代国画作品欣赏-清恽寿平《恽寿平古木垂萝图》，本幅画近景所绘树木不多，但富于形态变化，古木虬枝，青藤临风垂挂，二者穿插盘绕中显现出条理性。中景泉水潺潺，芦苇简约，将远、中景自然隔开，从而增强了全幅的纵深感及空间感。远山以淡墨干笔作长披麻皴，笔触开阔疏朗，显示出清逸深幽的韵致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣，显示出恽寿平一向所追求的平淡超逸的审美意趣，为恽寿平精品之一。
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清恽寿平国画作品《松竹图》赏析，纸本设色，135.8×61.3cm，北京故宫博物院藏。自题：“徒倚白云外，盘桓陶径深。相看惟石友，同有岁寒心。瓯香馆制，白云溪外史寿平。”此图所绘松、竹、石是文人画家惯写的题材。画中松竹苍劲秀丽，画面所呈现出的明洁秀逸正是画家晚居时悠然淡逸心境的写照。
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高清古代国画欣赏，这幅《秋海棠图》中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，充分体现了“常州派”明面润的特点。
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张大千国画山水欣赏《青绿山水人物图》赏析，这幅山水人物画是张大千的青绿山水杰作。整幅作品注重色彩的运用，工细严谨、富丽堂皇。此画构图大气，画面饱满而不繁琐，画法泼辣而不失文气，色彩与墨彩相得益彰，不重形式，写意感极强。
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元倪瓒《水竹居图》青绿设色绘江南初秋景色。远岫平林，山前溪水渚坡，坡上杂树五株，树后茅屋丛篁。画法谨严，用笔圆润浑厚，略有董、巨遗法。右上自识[至正三年癸未岁八月望日，口（高）进道过余林下，为言僦居苏州城东，有水竹之胜，因想像图此，并赋诗其上云：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。倪瓒题]。下钤[倪元镇氏]朱文方印一。按至正三年癸款为公元一三四三年，作者时年四十三岁，左上另有元释良琦诗题。本幅、诗塘、裱边有文徵明、董其昌、弘历、梁诗正、董邦达、蒋溥等题跋七则，项子京等收藏鉴赏印四十六方。
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清丁关鹏《宝相观音图》，观音为佛教大乘菩萨之一，佛经上说此菩萨能“救苦难众生”，示现种种形象，名为“普门示众”，一般形态多作女相。此图绘千手宝相观音一尊，各手分别持小斧、莲花、宝剑、弓箭等各种法宝；头上祥云朵朵飘荡，云中托出小佛十尊，花朵飞扬。观音面容和手臂作多层烘托，有较强的立体质感。说明作者在继承传统技法的同时，也吸收了西洋画的明暗、透视等特点，形成了自己的风格。
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雪舟等杨的最高艺术成就体现在水墨山水画上，这幅《秋冬山水图·冬景》是他的代表作品之一，记录了画家一次独自行走在寒雪山林间的体验。这幅画中，那突兀且独具特色的横空一笔就是雪舟等杨极具个性和艺术胆识的流露。画中的水墨运用也浓淡相宜，对比强烈，很有感染力。
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长大林花鸟画视频教程，教大家写意花鸟画柿子的画法。张大林，写意花鸟画家，1963年2月2日出生于山东省青州市，毕业于中央美术学院。视频全长51分钟，如加载失败，请刷新重试。
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白描花卉灯笼海棠，灯笼海棠白描图片1幅。灯笼海棠又叫做吊挂金钟，吊钟海棠的花形奇特，花色浓艳，华贵而富丽，是难得的一种室内花卉。很受大众喜爱。
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怎么画虎？张大千国画《群虎啸谷》欣赏，图中共画18只形态各异的老虎图，。画面构图严谨,动静相衬.虎的神威表现得淋漓精致。
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张大千 庚午（1930）年作《月桂飘香图》赏析，题识：芙蓉面是人间美，月桂香从天上来。香色界中称第一，清秋好傍砚池开。庚午八月，似凤翎先生法家正之，大千居士弟爰。张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。
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张大千国画人物仕女图《湘夫人》欣赏，这幅画正是张大千中年时期敦煌归来所绘之杰作，而张大千去敦煌临摹佛教绘画，很大程度上收到了叶恭绰的影响，。湘夫人是先秦时代汉族神话传说中的女神。《湘夫人》是伟大的爱国诗人屈原的作品《楚辞·九歌》组诗十一首之一，是祭湘水女神的诗歌，和《湘君》是姊妹篇。全篇以湘君思念湘夫人的语调去写，描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。
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此幅人物国画《蟠桃献寿》是张大千1945年初一幅相当郑重的祝寿之作。这时期张大千的仕女画得惠于敦煌十分明显，他使用流利富有变化的线条表现对象，色彩则蹦纯色 搭配，沉着明丽却不失和谐，仕女服饰上的纹样组合，多取自敦煌绘画中的装饰图案。张大千广泛从古代绘画中汲取营养，形成自己独特面貌。
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张大千山水画作品《黛山雨后》赏析，《黛山雨后》对于张大千书画艺术的鉴定和鉴赏来说，是无可比拟的标本。无论从画风还是款识来看，《黛山雨后》处处体现了张大千临古而不泥古的风格。此画款识的书体略长，体势左低右高，结体外露而内含，气韵密集处不可插针，疏朗时亦可走马，可见张大千已然将李瑞清和曾熙的书体风格杂糅在一起，形成独特的大千体。
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张大千高清国画山水作品欣赏，《仿仇英沧浪渔笛图》，是一件极其稀见的仇英《沧浪渔笛图》的仿作，说其稀见，是因为此画的作者，乃是大名鼎鼎的张大千。按画作的风格来看，当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着一定距离的。
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