《归庵图》是中国明代画家倪瑛的国画作品，该画为长卷，纸木，设色，纵28．7厘米，横127．4厘米，辽宁省博物馆藏。
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明朝戴进《风雨归舟图》，纵143 厘米，横81.8 厘米，绢本，淡设色，收 藏：中国台北故宫博物院。《风雨归舟图》描绘的是风雨交加中的山川自然景色和行人冒雨归家的情景。款书“钱塘戴进写”。
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这幅中国古画《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，现藏于故宫博物院。画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。
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《十六罗汉图》尺寸，纵92.2厘米，横45.2厘米，晚唐五代时期贯休所画。现存的摹本虽然出于一个底本，但材料和技法五花八门，有绢本、纸本、又有石刻本，有设色，也有水墨。此画为明代画家仇英白描临本，本文为高清全卷在线欣赏。
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南宋画家夏圭《溪山清远图》全图高清绘画作品在线欣赏，纸本长卷，墨色，纵46.5厘米，横889.1厘米。描《溪山清远图》描绘江南晴日湖山景色，图中群峰、山石、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，营造了一个清净旷远的意境。
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夏圭是善于在绘画中“用虚”的大师，在这幅《白鹭五位图》中，他利用了留自来表现江山湖泊的辽阔深远，虽未着一笔，却能“无画处皆成妙境”，给人无限遐想的空间。在这幅画中，溪水则以简练的线条勾勒，部分留白，盘曲掩映，时隐时现，难觅其踪，表现出流水的清澈和流动感。
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《坐看云起图》是宋代画家夏圭的一幅山水画小品，在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。
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南宋御赐金带画家夏圭山水画作品《松下观瀑图》，图绘山居景色。远山青翠如屏，山溪江流处水势平缓，水际丛竹新篁，清润可爱，高大的梧桐树枝叶繁茂，亭亭如盖。构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了画家极为丰富的物象与艺术内涵。图左边的茅屋与右边的围栏几笔勾勒而出，茅屋等建筑物不用界尺，信手而成，取景剪裁极为精练，用笔自然娴熟。此等画法在很多的夏圭作品中都有出现，充分显示了画家在控制浓墨与淡色的技巧上有高超的艺术造诣。
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刘松年《山馆读书图》高清绘画图片赏析，《山馆读书图》，绢本设色 ，24.3×24cm，北京故宫博物院藏，《山馆读书图》描绘的是文人雅士所向往的闲适生活。长松掩映之下，长案临窗，清风徐来，窗外传来书童打扫落叶的声音，间或闻得几声鸟鸣，宁静悠闲，倚案展卷，何等惬意。
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刘松年《罗汉图》高清国画图片欣赏， 罗汉图 ，绢本，台北故宫博物院藏画中，有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开禧丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。画中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头後的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝纱。
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《四景山水图》卷，现藏故宫博物院 ，该作品画风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。其中界画屋宇丝毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀润过之。 是南宋画家刘松年代表作之一，点击图片查看下一页。
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《天女献花图》绘佛经天女散花故事。坐者为佛，仙女献莲花，旁立比丘四人。线条遒劲有力，人物造型生动自然，尤其散花天女，姿态优雅。构图疏密有致，笔墨精细。有款，刘松年三字书于最前侧立比丘比右脚跟之后方。
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北宋画家郭熙国画作品《雪山行旅图》欣赏，郭熙擅画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。
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