刘松年(约1155-1218)，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。钱塘（今浙江杭州）人。擅画人物、山水，师张训礼（本名张敦礼），而名声盖师，被誉为画院人中“绝品”。此幅书罗汉图为绢本，75x35，藏于台北。
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这幅《九龙图》水墨画中的龙深得变化之意，整个画面九条龙分置于险山云雾盒湍急的潮水之中，迥异之状跃然卷上。整幅作品迸发出龙的无穷变化之神力，粗犷迅驰的线条勾勒，凸显了龙的电光乍现，威猛布空的气势，细腻的水墨烘染出运气谁用之状，更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面浓淡墨色的渲染，可以说恰到其分，干湿变化也达到了浑然一体。
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《树色平远图》描绘一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。整个景物清寒枯硬，其境界清旷平淡。画面以平远布局，构景简洁，开阔而均衡。
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郭熙经典之作《早春图》赏析：这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。
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《窠石平远图》这件作品是郭熙晚年的巨幅画作，描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色。作品中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。
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画僧法常国画作品《水墨写生图》赏析：法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。
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中国古画《晋文公复国图》全卷高清国画图片在线欣赏，李唐的《晋文公复国图》绘于北宋末年，描绘晋文公（重耳）被他父亲放逐在外十九年，最后回国即位的故事，代表了李唐前期的绘画风格。全图分为六段，采用连环绘图的形式，本文为《晋文公复国图》全卷在线赏析。
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李唐《秋林放犊图》高清国画欣赏，《秋林放犊图》，无款，立轴，南宋， 绢本设色 ，纵2407.5px，横1330px， 故宫博物院藏。从构图形式看虽是南宋的边角构图法，但依旧有北宋遗风，所以应为南宋初期的画作，是宋传世画作不可多得的佳作。
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李唐《松湖钓隐图》画的是高山下平湖一泓， 一渔翁坐在船头上钓鱼。画中高山石用小斧劈皴，松树画法显得严密，松针繁茂， 充分表现出松树的状态。整幅画面具有娴静而舒雅之情。
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宋李唐《濠梁秋水图》描绘的是安徽凤阳县濠水、濮水一带的风光。从用笔、风格、水准等几方面来讲，《濠梁秋水图》当属李唐的精品之作。更为重要的是，《濠梁秋水图》正是从《万壑松风图》到《采薇图》之间的过渡作品，仿佛为李唐从北宋风格向南宋风格的转变做了精巧的注释一般，因而更显示出其珍贵的历史价值和学术价值。
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李公麟五马图全图欣赏，《五马图》是宋画家李公麟传世佳作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。观者打开画卷，无不立即就被这些流畅圆润而又凝练劲挺的线条所吸引，不能不为其造型之精美而折服。后人推其为宋画中之第一。
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张大千国画作品《自画像》图片一幅，作者：张大千、付子杰，画作尺寸：51×42cm，创作年代：不详，类别：高清国画图片。
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宋李唐《村医图》高清国画图片赏析，此画又叫做《炙艾图》，是南宋著名画家李唐的传世作品，这幅画是我国最早以医事为题材的绘画之一。画中表现了一位医生正在给病人针灸，画面上的人物表情各异，栩栩如生，表现出画家对生活的细致观察和体验，也体现了画家的一种人文主义关怀。
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明皇幸蜀图描绘唐玄宗李隆基为避安史之乱，行于蜀中的情景。《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特徵明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。此图可能为宋代摹本，但比较接近李思训、李昭道父子的画风，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。宋代苏轼对此图的艺术手法曾有过一段描写，从马的特征认出骑马的便是唐明皇李隆基。
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《听琴图》是一幅优秀的中国人物画，这幅画的作者是宋徽宗赵佶，《听琴图》描绘得相当精致，人物表情以及画面气氛，足以引人入胜。通过纤细的技法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。
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