《铁拐李》是齐白石最喜爱的人物题材之一。齐白石早期所画“铁拐李”的形象多拄杖立姿,强调主人公的“拐”相;晚期所画,多坐姿,强调主人公的神态。
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齐白石一生中作画无数，其中以画虾最为出名，也让他成了当之无愧的一代名家。而在他所画的大大小小’多多少少的虾图中，他为董其武作的!六虾图"可谓是齐白石晚年的精品力作，在画中六只虾形态各异，栩栩如生，用淡墨描绘虾躯体，从而更能显现出虾体晶莹剔透的感觉(齐白石精通创造意境，虽然没有画一点水，却尽得风流，虾儿就如同在水中互相追逐，灵动活泼，生机盎然。
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《蜀葵萱花图》，76cmx39.8cm，绢本 设色，现藏于辽宁省博物馆。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
国画教程 《蜀葵萱花图》，76cmx39.8cm，绢本 设色，现藏于辽宁省博物馆。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家，清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后，蒋廷锡学其没骨画技，变其纤丽之风，开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
《探珠图》是 黄慎的一幅古画作品，纸本设色，纵185厘米，横107厘米，现藏于辽宁省博物馆。清黄慎探珠图轴以狂草线条作写意人物，造型生动。笔线纯熟酣畅，无论是降龙取珠的老者，或是体态婀娜的女仙，性格的刚柔，形体力度的对比，均表现得传神得体。大片水墨的渲染，显出云绕浪涌，更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
国画教程 《探珠图》是 黄慎的一幅古画作品，纸本设色，纵185厘米，横107厘米，现藏于辽宁省博物馆。清黄慎探珠图轴以狂草线条作写意人物，造型生动。笔线纯熟酣畅，无论是降龙取珠的老者，或是体态婀娜的女仙，性格的刚柔，形体力度的对比，均表现得传神得体。大片水墨的渲染，显出云绕浪涌，更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
张路善画人物，多绘神仙、士子、渔夫，形象质朴，神态清朗，具高昂向上的气质。景致简略，笔墨遒劲，风格豪放，然少秀逸和蕴藉之致；为浙派健将，亦开后来学者粗率之风。此图集为张路水墨写意人物画《神仙图册》高清图片，共绘18幅人物，点击图片查看下一页。
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此作为赵孟頫与管道昇合作而成， 立轴，绢本，55x117.5cm。原故宫博物院付院长杨新老师为《欧波亭图》鉴题：“性命可轻，此宝难得。” 此画有幸得以完整保存，是经明代皇室晋王府朱棡（朱元璋三子），明末王世贞，王世懋兄弟，青初韩逢禧，后经陈定，毕泷珍收藏，最后江南大收藏家邵松年秘藏。流传有序，民国19年曾公开发表轰动一时，后来战乱四起，颠沛流离，经历风雨沧桑，此图流失民间，后大德堂主岑其发现收藏，经故宫博物院付院长杨新老师鉴定为真迹，使之国宝重现光彩，成为大德堂镇馆之宝。
国画教程 此作为赵孟頫与管道昇合作而成， 立轴，绢本，55x117.5cm。原故宫博物院付院长杨新老师为《欧波亭图》鉴题：“性命可轻，此宝难得。” 此画有幸得以完整保存，是经明代皇室晋王府朱棡（朱元璋三子），明末王世贞，王世懋兄弟，青初韩逢禧，后经陈定，毕泷珍收藏，最后江南大收藏家邵松年秘藏。流传有序，民国19年曾公开发表轰动一时，后来战乱四起，颠沛流离，经历风雨沧桑，此图流失民间，后大德堂主岑其发现收藏，经故宫博物院付院长杨新老师鉴定为真迹，使之国宝重现光彩，成为大德堂镇馆之宝。
《桃竹锦鸡图》轴，元，王渊作，纸本，墨笔，纵102.3cm，横55.4cm。此画将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。
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元代画家柯九思墨竹图卷， 纸本，墨笔，纵34cm，横57cm，国画竹子图片。
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清恽寿平国画作品《松竹图》赏析，纸本设色，135.8×61.3cm，北京故宫博物院藏。自题：“徒倚白云外，盘桓陶径深。相看惟石友，同有岁寒心。瓯香馆制，白云溪外史寿平。”此图所绘松、竹、石是文人画家惯写的题材。画中松竹苍劲秀丽，画面所呈现出的明洁秀逸正是画家晚居时悠然淡逸心境的写照。
国画教程 清恽寿平国画作品《松竹图》赏析，纸本设色，135.8×61.3cm，北京故宫博物院藏。自题：“徒倚白云外，盘桓陶径深。相看惟石友，同有岁寒心。瓯香馆制，白云溪外史寿平。”此图所绘松、竹、石是文人画家惯写的题材。画中松竹苍劲秀丽，画面所呈现出的明洁秀逸正是画家晚居时悠然淡逸心境的写照。
古画《白谭图》是中国明代画家周臣的作品，周臣是唐伯虎和仇英的老师，明代著名的职业画家。其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。
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