张大千国画山水欣赏《青绿山水人物图》赏析，这幅山水人物画是张大千的青绿山水杰作。整幅作品注重色彩的运用，工细严谨、富丽堂皇。此画构图大气，画面饱满而不繁琐，画法泼辣而不失文气，色彩与墨彩相得益彰，不重形式，写意感极强。
国画教程 张大千国画山水欣赏《青绿山水人物图》赏析，这幅山水人物画是张大千的青绿山水杰作。整幅作品注重色彩的运用，工细严谨、富丽堂皇。此画构图大气，画面饱满而不繁琐，画法泼辣而不失文气，色彩与墨彩相得益彰，不重形式，写意感极强。
怎么画虎？张大千国画《群虎啸谷》欣赏，图中共画18只形态各异的老虎图，。画面构图严谨,动静相衬.虎的神威表现得淋漓精致。
国画教程 怎么画虎？张大千国画《群虎啸谷》欣赏，图中共画18只形态各异的老虎图，。画面构图严谨,动静相衬.虎的神威表现得淋漓精致。
张大千 庚午（1930）年作《月桂飘香图》赏析，题识：芙蓉面是人间美，月桂香从天上来。香色界中称第一，清秋好傍砚池开。庚午八月，似凤翎先生法家正之，大千居士弟爰。张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。
国画教程 张大千 庚午（1930）年作《月桂飘香图》赏析，题识：芙蓉面是人间美，月桂香从天上来。香色界中称第一，清秋好傍砚池开。庚午八月，似凤翎先生法家正之，大千居士弟爰。张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。
张大千国画人物仕女图《湘夫人》欣赏，这幅画正是张大千中年时期敦煌归来所绘之杰作，而张大千去敦煌临摹佛教绘画，很大程度上收到了叶恭绰的影响，。湘夫人是先秦时代汉族神话传说中的女神。《湘夫人》是伟大的爱国诗人屈原的作品《楚辞·九歌》组诗十一首之一，是祭湘水女神的诗歌，和《湘君》是姊妹篇。全篇以湘君思念湘夫人的语调去写，描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。
国画教程 张大千国画人物仕女图《湘夫人》欣赏，这幅画正是张大千中年时期敦煌归来所绘之杰作，而张大千去敦煌临摹佛教绘画，很大程度上收到了叶恭绰的影响，。湘夫人是先秦时代汉族神话传说中的女神。《湘夫人》是伟大的爱国诗人屈原的作品《楚辞·九歌》组诗十一首之一，是祭湘水女神的诗歌，和《湘君》是姊妹篇。全篇以湘君思念湘夫人的语调去写，描绘出那种驰神遥望，祈之不来，盼而不见的惆怅心情。
张大千高清国画山水作品欣赏，《仿仇英沧浪渔笛图》，是一件极其稀见的仇英《沧浪渔笛图》的仿作，说其稀见，是因为此画的作者，乃是大名鼎鼎的张大千。按画作的风格来看，当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着一定距离的。
国画教程 张大千高清国画山水作品欣赏，《仿仇英沧浪渔笛图》，是一件极其稀见的仇英《沧浪渔笛图》的仿作，说其稀见，是因为此画的作者，乃是大名鼎鼎的张大千。按画作的风格来看，当是大千完全步入成熟期、亦即1940年代中后期以后的风格，图中无论是山石的皴笔还是林木的勾勒，以及水波、水纹的画法，都体现了鲜明而典型的张氏笔墨特色，而与其临写的仇英的画风，其实倒是有着一定距离的。
张大千国画作品《竹下人物》高清图片，张大千喜欢以高士为题材作画，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情于物外的情致。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽，还是晚年的沉郁朴拙，都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼界、深厚扎实的传统基础，折服于其笔下人物清丽雅逸的名士风度。
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张大千《观音造像图》高清国画作品欣赏，张大千的国画人物人物气势恢弘，色彩艳丽，尽显盛唐遗风），花鸟（主要是工笔设色）都非常有成就！这跟他1941年前往敦煌临摹隋唐人物壁画是分不开的。
国画教程 张大千《观音造像图》高清国画作品欣赏，张大千的国画人物人物气势恢弘，色彩艳丽，尽显盛唐遗风），花鸟（主要是工笔设色）都非常有成就！这跟他1941年前往敦煌临摹隋唐人物壁画是分不开的。
张大千1966年作山水泼彩画《益都游》高清图片赏析，《益都游》为张大千1966年在巴西写赠亲家李子章，属其1960年代泼彩山水的上乘之作。当时大千的泼墨泼彩技法已臻成熟，尤喜将泼彩与传统山水结合表现。画中对具有厚度与质感的矿物颜料的运用得心应手，右下侧的溪山树石，重于勾勒，左上方的云雾峰峦，偏于泼染，虽对比强烈，然皆统一于墨章色晕的氤氲气象中。笔下溪山，虽称海外，无钵故国，正是大千“不知何处是他乡”积苳与乡愁的写照。
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