元赵孟頫水村图是中国宋代的一副古画，24.9厘米，横：120.5厘米，藏于北京故宫博物院。此卷是赵孟頫传世有重名的作品，描绘江南水乡平远之景。平岗沙渚，疏林水村，湖上渔舟出没。山岗沙渚用披麻皴，略加浓墨点苔，杂树、芦苇繁简有致。用笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。
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《清明上河图卷》为中国十大传世名画之一，此版为赵孟頫版【清明上河图】，经过知名专家鉴定为赵孟頫真迹，专家估价为无价之宝。
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《西域红衣罗汉图》又称红衣西域僧图，是赵孟頫于公元1304年（元）所画的古画，现藏于辽宁省博物馆。"红衣罗汉图"卷后有董其昌题跋"赵文敏曾画历代祖师像，皆梵、汉相杂，都不着色，不若此图尤佳，其自题知为得意笔也"。董氏评语值得商榷，但"红衣罗汉图"堪称赵之代表作之一毋庸置疑。
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《枯木竹石》图轴，元，赵孟頫作，绢本，墨笔，纵：108.2cm，横：48.8cm，现藏台北故宫博物院。本幅署款“松雪翁”三字。钤“赵子昂氏”、“松雪斋”印二方。从此图署款和绘画风格推断，当是赵孟頫晚年之作。
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此作为赵孟頫与管道昇合作而成， 立轴，绢本，55x117.5cm。原故宫博物院付院长杨新老师为《欧波亭图》鉴题：“性命可轻，此宝难得。” 此画有幸得以完整保存，是经明代皇室晋王府朱棡（朱元璋三子），明末王世贞，王世懋兄弟，青初韩逢禧，后经陈定，毕泷珍收藏，最后江南大收藏家邵松年秘藏。流传有序，民国19年曾公开发表轰动一时，后来战乱四起，颠沛流离，经历风雨沧桑，此图流失民间，后大德堂主岑其发现收藏，经故宫博物院付院长杨新老师鉴定为真迹，使之国宝重现光彩，成为大德堂镇馆之宝。
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赵孟頫 《疏林秀石图》，水墨纸本，54.1×28.3cm，台北故宫藏。纵观整幅画面，给人以荒凉萧疏、冷寂落寞之感。再加上画家富有个性的书法用笔，这种感觉就更为明显与强烈。如果再联系陈琳的诗句“碧澜堂上忆王孙，白石丛篁带秋雨”的心境描述，一种亡国之恨的悲伤情绪就愈发明朗。
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花溪浴马图》是元代画家赵孟頫所作。绢本设色，横28.1厘米，纵155.5厘米，现藏于美国大都会博物馆。展现了一个充满生活趣味的浴马场景：在碧波清流之上，一大群马匹随着马倌入水、洗浴、出水。骏马温顺而矫健。
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赵孟頫《双松平远图》赏析，纸本，墨笔，纵：26.7，横：107.3厘米，美国大都会艺术博物馆藏。此画双松的画法稍工，山石则以带有飞白松动笔触勾括，略皴而无染。虽略存李郭画风之形，但简括异常，实属新体。
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赵孟頫《自画像》，纵23.9CM 横22.9CM，北京故宫博物馆藏。赵孟頫《在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。
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《人骑图》是赵孟頫43岁所作的一幅古画，纸本，设色，纵：30cm，横：52cm，现藏故宫博物院。图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。
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《竹石图》是元代画家赵孟頫的一幅古画作品，竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，以写实为主：竹竿较粗，竹叶较细，结构比例准确。
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赵孟頫 《诸葛亮像》高清图片，纸本，北京故宫博物院藏。绘诸葛亮手持如意，凭隐囊而坐。隐囊的渊源在印度，汉译佛经中名作丹枕或倚枕，系印度上流社会日常生活中的习用之具。丹枕很早就进入中土（中原），传播时改名为隐囊。此图像中的隐囊既有图式相因的成分，也有着生活中的真实为依凭。
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元代赵孟頫绘画作品赏析《饮马图》卷，高清图片，水墨纸本，纵25厘米，横59.8厘米，辽宁省博物馆藏。此画构图简练，无一赘物。勾线细劲圆润，略加晕染，无论人物的着装、神态，还是马匹的结构、动态，都十分地严谨，简洁，透出唐代鞍马画的优雅气息，给人以视觉享受
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《二羊图》是赵孟頫除马以外惟一绘有走兽的作品。卷纸本水墨，纵25．2厘米，横48．4厘米。藏于美国弗利尔美术馆。图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。
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赵孟頫《杜甫像轴》赏析，现藏于北京故宫博物院，250cmx61cm，绢本，设色。 本幅为白描画杜甫戴笠独行侧身像，用笔简洁、遒劲有力、笔墨转换自然流畅，所绘人物造型准确，表情自然生动，衣纹衣带之描绘颇得吴道子之衣钵。明初人题谓赵孟頫画。
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