在素描绘画练习中，我们常用的光源有顶光、侧光和自然光，这些都很重要。另外，我们也要找出人物明暗对比并把其基本明暗分出来，不必去细节化；还要找出人物的明暗对比，把人物的基本明暗分出来，这一步也是很概括的去刻画，不要拘泥于细节，强化自己的感受，，考量到明暗交界线的位置时也一定需要小心认真来找。
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在素描的创作中，光影关系非常重要，如果出现了问题，整幅作品就会显得奇怪。因此应该如何处理呢? 如何在素描中营造光影关系以及如何利用它来达成期望的效果呢? 一般而言，应注意遵循光线方向、根据物体表面材质及所处场所进行主客观上的真实再现，除此之外，也可以选择对于物体表情、感情气氛这些不是时间力学能量相关的要素去加强主观性。
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光影原理取决于光照角度和物体本身的阴影。日常生活中，我们会遇到人为光线和自然光线，而这两者带来的光影不尽相同。实际情况中，光源往往是复杂变幻的；而在素描方面则需要一个固定、易于观察、便于分析其明暗变化规律的单一光源,通常是局部性电等/散射式太阳辐射。因此，使用不同的光源会造成不同的光影效应。
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肢动物之所以看起来复杂，是大家还没有学会找到参照物来与它对比，这里是一只放在碟子上的龙虾，看起型，老师打了很多长短不一的辅助线。在画有盘子的物体时，优先固定出盘子的位置，再整体的观察其型的“上下左右”。关注盘子的弧度，弧度的大小与我们观察的视角是相关的，我们并不是画一个单独的盘子和一只单独的虾；为了避免龙虾与碟子分离，一定要处理好这些细节。
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刚开始接触人物素描，我们不要看对象，意思就是说当我们还不知道怎么去观察人物的时候，可以不把对象看作是一个“人像”，而只是普通的静物素描。“静物素描”那么直接进入我们眼睛的不可能是线条，一定是一块一块的颜色，当然这其中也包括光和影的颜色和它们的块面。
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绘制素描人物时非常注重画面中人物五官的位置关系，以及比例关系，这对能否画出一个人物来说非常重要，在绘制得时候需要注意物品外部点整个轮廓线条。
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三棱锥体是由三个等腰三角形和一个正三角形组成的，一般情况下只能看到两个面，明暗对比强烈，面与面的转折明确。三棱锥一共有五个面，由四个等大的等腰三角形和一个等边菱形组成，是比较容易理解的几何体。我们通常只看到三棱锥的两个面，只要画岀两个面的明暗关系和投影就能很好地体现出三棱锥的立体感。
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素描静物怎样组合才好看，素描静物组合时应该怎样刻画光影关系？如果你还对静物素描有同样的疑问，那么就跟着本教程具体来看一下详细的素描静物组合的绘画步骤吧！
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素描静物组合是我们经常要进行绘画练习的内容，所以素描静物对我们这些学习素描的人来说非常重要，所以前期一定要将素描组合练好，这样对我们的色彩，画面的整体都有一个很好的认知。
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1. 排长线方法：笔锋稍侧或直接将笔平躺纸面，落笔轻、中间运笔快、收笔轻，注意手腕不动、手臂带动手腕保持同一方向运动。此线常用在起稿时外形的概括和辅助抓形、定中轴线等，多作不同方向拉线的练习是非常有必要的。
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物体的形象在光的照射下，产生了明暗变化。光源一般有自然光、阳光、灯光(人造光)。由于光的照射角度不同，光源与物体的距离不同，物体的质地不同，物体面的倾斜方向不同，光源的性质不同，物体与画者的距离不同等，都将产生明暗色调的不同感觉。在学习素描中，掌握物体明暗调子的基本规律是非常重要的，物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调”
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经常画的不锈钢静物还有水壶、水果刀、勺子，怎么才能画好不锈钢素描或者水粉色彩画呢？多去观察它与其他不同材质的变化区别，抓住特点中的三个重点：1.明暗重的地方往往会挨着一块颜色非常亮的色块，画的时候要统一在大色调里。2.高光和反光很明确，有的时候是来自自身的，有时是环境反射，注意反光处和环境色。3.注意器皿沿口、身体部分和底的几个圆透视关系。
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习素描不仅能够增强我们的艺术修养，还可以拓宽我们的审美意识。关于“美” 这个概念，并非天生就会理解;而是要通过不断地去对其有所发现、总结和体味方能到达领略之境。通过素描画卷，便可帮助我们好好地感受世间之无限的神奇惊喜。
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大家在素描绘画前，可以先留意出所要描述的物体的形态和结构之间的联系，考量不带有明暗调子、物体固有颜色这些因素时，通过对相互间的衔接和分布来呈现物体的立体形态和三度立方感，
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在素描人物的过程中，是通过对人物特征和整体形状的描绘而达到主观再现客观的目的。其中一些初学者一直认为头部当中五官及面部的刻画很重要，并且在这上面花费了大量的时间进行描绘，往往忽略了头发的表现。
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