古画欣赏：清陈枚《圆明园山水楼阁图册》，12页，纵31cm，横25.3cm页。陈枚在绘画上受到郎世宁的影响，运用了一些西洋的透视画法，表现出物象的立体感。他曾“以海西法于寸纸尺缣图群山万壑，峰峦林木，屋宇桥梁。” 此册以中西合璧的绘画技法展现出圆明园中西融会的建筑与宫殿园林的完美结合，使人对这座“万园之园”产生无尽的遐想。咸丰十年（1860年），英法联军焚毁圆明园，因而该册的艺术价值弥足珍贵,点击图片查看下一页。
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蒲华国画作品《风竹图》，国画竹子素材。蒲华晚画竹，心醉文同。一干通天，叶若风雨。山水树石，亦淋漓元气，不规规于蹊径。取法于石涛、石溪而加以变化。结鸳湖诗社，与吴昌硕、徐新周，所居曰九琴十砚斋，平素笔墨不自惜，有索就应，润金多少不计。
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清画家钱维城《狮子林图卷》，38.1×187.3 ，现藏于加拿大阿尔伯特博物馆。此画绘狮子林全景，右以水胜，左以树石胜。园内古松参天，石势磊呵，洞为桥而通。拾级前行，或仰或俯，如入羊肠，九曲婉转。作者擅长缜密的用笔和青绿、赭石相间的设色，其中也显示出清初“四王”的流派风格。
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清 张若澄 燕山八景（8开）绢本，设色，纵34.7cm，横40.3cm。北京故宫博物院藏自题：“臣张若澄敬写。”下钤“臣若澄”、“笔露思雨”二方印。对幅均有清乾隆帝题诗。钤清乾隆内府诸收藏印。此册以北京城著名的“燕京八景”为题而画。点击图片查看下一幅画。
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白描人物仕女图，刘彩春画像，刘采春是中唐时期江南女艺人。生卒年不详，是伶工周季崇的妻子。说起刘采春，就能想到邓丽君。在唐代，刘采春以靡靡之音，红遍江南。彼时吴越一带，只要刘采春的《啰唝曲》响起，“闺妇、行人莫不涟泣”，可见其流行程度。犹如80年代的邓丽君，大街小巷只要《甜蜜蜜》响起，就有人跟着哼唱。
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蒲华水墨荷花作品欣赏，荷叶以湿笔写出，墨彩淋漓，线条洗练流畅。设色淡雅，却有气势磅礴之感。笔力奔放雄健，如天马行空，有徐渭、陈淳的风骨
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蒲华《竹菊花图》，纸本。蒲华一生画了大量的墨竹图，此作描绘的是庭院的一角。杂草丛生，篱笆林立，危石高耸，菊花盛开，浓浓的野趣跃然纸上。
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这是一幅清代的古画，现藏于北京故宫博物院。《花竹栖禽图》底部一奇古巨石，一朵盛开的牡丹从石左侧斜出，枝头一雀鸟面向花朵，鸟目圆睁，似在欣赏花的美丽，又像陶醉在花香中。花鸟的颜色艳而不俗，用笔工而不板，名快醒目。巨石以浓墨绘出，见有皴染。石隙空洞处可见枝叶，错落雅致。墨竹疏落有致，用墨浅淡，与底部的花、鸟、石形成色彩上的鲜明对比。整幅画面虚实相间，构图奇巧，设色浓淡适宜，笔墨兼工带写，形成了赏心悦目的视觉效果。可见，作者跋中所言“学古而步泥其迹”不虚。
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人物白描画,白描仕女图素材，上官婉儿白描图片欣赏。上官婉儿，复姓上官，小字婉儿，又称上官昭容，唐代女官、诗人、皇妃。因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。
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白描人物图片素材，中国仕女图西施白描高清图片。西施是中国古代四大美女之一，被人们誉为第一号美女，本图绘西施、荷花。
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《土墙蝶花图》是一幅古画，纸本，立轴，纵115厘米，横59.5厘米，南京博物院藏。 此画以较大篇幅描写春季江南雨后的农家实景：衰敝的土墙在春雨过后饱含水分，露出砖石，墙头一片蝴蝶花竞相开放，满园春色齐集墙头，如一片紫云掩映。因画家取仰视角度，故盛开的蝴蝶花十分醒目，视平线也因此降低，致使墙边丛生的春草，与地平线上的云情雨意连成一体。因此，不但构图迥异前人，颇具实境直感，
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《冷艳幽香图》是清代李鱓的花鸟长卷，李鱓是“扬州八怪”画家之一，图绘国画梅花、兰花、鸳鸯、小鸟、荷花等。此画用笔纵横，泼墨和细笔勾勒花草竹石，画面淋漓酣畅、清新动人。
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李鱓《松石牡丹图》，170cmx90cm，纸本 设色，现藏于旅顺博物馆。本图为高清图片。
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魏紫：千叶肉红牡丹，出于魏仁溥家；姚黄：千叶黄花牡丹，出于姚氏民家。原指宋代洛阳两种名贵的牡丹品种。后泛指名贵的花卉。此画为清代画家李鱓作品，藏于南京博物院。李鱓书法古朴，具颜、柳筋骨。作画时喜欢在画幅上长题满跋，有时甚至于把参差错落的题字，写满画面，于质实中见空灵，使整幅画面气韵更加淋漓酣畅。
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《石畔秋英图》，南京博物院藏，绢本 设色 纵118.5厘米,横56.5厘米。
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