金农《墨梅图》,画中取梅树老干一截,通贯画幅中,顶天立地,布局奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以包含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。该画浓淡相间,看似朴拙,实则隽永。
国画教程金农,博学多才,精篆刻、鉴定,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。此画枝干挺拔,没骨写出,笔触古拙,淡墨点花,薄而润,富有色彩感,在轻盈潇洒的风姿中含有沉厚稳健的意趣,在构思布局与笔墨意趣形成独有的特色。画家将梅花的形式美与诗情之美推向了极致。
国画教程《蜀葵萱花图》,76cmx39.8cm,绢本 设色,现藏于辽宁省博物馆。蒋廷锡是清朝康熙、雍正年间著名的花鸟画家,清初恽寿平在花鸟画坛起衰之后,蒋廷锡学其没骨画技,变其纤丽之风,开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画。
国画教程黄慎作品欣赏:《来蝠图》,147cmx80cm,纸本 设色,现藏于天津博物馆。蝙蝠的“蝠”字因与“福”字同音,在传统中国画中用来表示吉祥、如意,《来蝠图》即是以此题材来创作的。画面中绘钟馗放飞罐中的蝙蝠,跛腿仙人和持花篮仙女在侧。人物线条劲健,笔触飞动。画面右上作者自题诗“何事纷纷若皆醉,仙家独向道中醒,金瓶放出飞早去,冲破秋空一点空青。宁化黄慎写”。钤白文方印“黄慎”、“瘿瓢山人”。
国画教程黄慎国画作品《商山四皓图》,德治与隐逸思想以及孝道观念体现在了尊老重贤的四皓图画中,这往往是高隐和道德文化的象征,由于政治功业参与其中,“商山四皓”成为文人土夫政治理想的寄托,这些以四皓闲居文事为描绘对象的作品,成了历代文人雅士借以寄托自身的精神抱负的象征和隐喻。
国画教程黄慎是一个全才画家,原来画工笔的,后来学习怀素的草书,用狂草笔法入画,后来就变成了粗笔写意,我们再看这幅画,这幅画衣纹用笔跌宕起伏,一起呵成。这件东西品相还是完美的,纸张就是清初的纸张,尤其以书的笔法来作画,笔墨酣畅淋漓。所谓是画龙点睛,这两个眼睛点得恰到好处,威猛、威严、正气凛然。落款是雍正六年,这个时期的黄慎风格已经形成,所以属于黄慎画中的上品。
国画教程《探珠图》是 黄慎的一幅古画作品,纸本设色,纵185厘米,横107厘米,现藏于辽宁省博物馆。清黄慎探珠图轴以狂草线条作写意人物,造型生动。笔线纯熟酣畅,无论是降龙取珠的老者,或是体态婀娜的女仙,性格的刚柔,形体力度的对比,均表现得传神得体。大片水墨的渲染,显出云绕浪涌,更造就了奇险的气氛和勇猛的境界。
国画教程古画:黄慎《老叟执磬图》高清水墨人物画欣赏,南京博物院藏,本图为高清图片。
国画教程《黄慎湖亭秋兴图》,立轴,纸本,设色。纵181厘米。横102厘米。南京博物馆藏。图中山石岐蹭,古树苍郁,湖水微波,亭内外人物形神皆备,各具情态,笔黑清润沉静。
国画教程清黄慎和靖赏梅图,纵122厘米,横67厘米。黄慎先生对自己的绘画,常作分类自评,凡最得意者题上诗,次者则识以岁月,再次者只署“瘿瓢”二字,《和靖赏梅图》。为其得意之作。图中画一叟一童正在赏梅,衣褶勾染并施、兼方带圆,面部须眉信笔写出,细笔复线,体现了画家不拘成法,灵活多变的绘画风格。
国画教程《捧梅图》,作者黄慎,纸本,纵124厘米,横65厘米,辽宁省博物馆。黄慎善画人物,后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪,以狂草笔法入画,变为粗笔写意。多以历史神话故事、佛像和文人士夫的生活为题材,也画流浪乞丐、纤夫、渔民等,衣纹线条,兔起鹘落,变化多端,往往寥寥数笔,即能形神兼备。
国画教程黄慎《盲叟图》高清国画图片欣赏,122cmx54cm,纸本 设色,现藏于天津博物馆。黄慎所画多历史人物、佛道、樵夫渔父,早年工细,后参以怀素草书笔法,所作人物用笔粗犷,顿挫转折,纵横排奡,气象雄伟。
国画教程《柳塘双鹭图》,清黄慎所作,纵139厘米,横62.5厘米,辽宁省博物馆收藏。图中垂柳依依、双鹭觅食,展现一派春意盎然、生机勃勃的景象。几株柳树从画面右侧斜伸入画,树干交错,极富形式美感。柔软的柳枝轻盈地飘垂下来,疏落的柳叶上淡淡的绿意为画面营造出春的气息。两只白鹭相向而立,在池塘中聚精会神地觅食,与斜欹的柳树相映成趣。春柳扶疏,白鹭相伴,虽物象简单却极富情致。
国画教程《清黄慎雄鸡图》作者是“扬州八怪”之一的黄慎,立轴 纵124.6厘米,横59.8厘米,现藏于中国历史博物馆。本图为高清图片。
国画教程华岩山水画图集,高清古画欣赏。
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