李鱓《古柏凌霄图》高清国画图片欣赏， 纸本设色， 181x101.5cm ，天津市艺术博物馆藏。李鱓《古柏凌霄图》绘古柏苍劲挺拔，直冲云霄，旁有拳石相依，红、白小花点缀其间。图中树叶和苔点学习石涛破笔泼墨的画法，酣畅淋漓，笔墨奔放，富有动感。树干与石块的勾勒以书法用笔入画，自由随性，毫无法度束缚。
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《荷花图》是李鱓58岁时的作品，为其成熟画风的代表作。图绘夜雨之后的出水芙蓉，出污泥而不染，枝叶高低错落，不蔓不枝，清新活泼。用笔奔放雄浑，挥洒自如，用墨浓淡相间，淋漓尽致地烘托出雨后荷塘烟雾蒸腾、水泽弥漫的意境，妙得天趣。
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国画梅花，水墨画喜鹊的画法素材，古画《喜上梅梢图》欣赏。
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《玉兰牡丹图》是清代画家李复堂的一幅古画，尺寸103.5cmx66cm，绢本 ，设色，现藏于天津博物馆。图画有两朵盛开的牡丹花，娇艳欲滴。画幅的右上角有“乾隆三年八月复堂李鱓写”的题款，下边有钤印“复堂”。还有鉴藏印“吴荣光印”。
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李禅《百事大吉图》，123cmx62cm，纸本 墨笔，现藏于安徽博物馆。李鱓一生创作过多幅，此幅现藏于安徽省博物馆的一幅，是他七十二岁时所作，而我馆收藏的这幅《百事大吉图》则要早于安徽省博物馆那幅。在生活中，公鸡亦是李鱓较为喜欢的绘画对象，他喜欢把公鸡与柏树置于同一画面中，由于“柏”谐音“百”，“鸡”谐音“吉”，所以，柏树与公鸡的组合寓意“百事大吉”，颇为吉祥，受到当时老百姓的欢迎。
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古画欣赏:李方膺的梅花册，以撇、捺出梅枝，画细枝嫩茎时对线条的要求极高，梅花枝干多以难度极高的线条来表现，光洁劲健，毫无涩滞，新枝表现弧度自然，有提按，以体现嫩茎的柔韧和“俏”。
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国画牡丹教程：牡丹叶子，是在大叶柄上画三个小叶柄，每个小叶柄分生三片小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”）。大叶柄长一尺许，呈十字形。春季时，牡丹上部叶子生长不完全，越靠近花头，叶片越为稀少。牡丹的叶子可以分组完成，单组叶基本上是三笔一组，再以叶筋将单组叶联系在一起。
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国画欣赏，扬州八怪李方膺国画作品《松树图》赏析。
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中国古代绘画在线欣赏：清代画家李方膺《枇杷图轴》。
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《菊石图》是中国清代画家李方膺的国画作品。该画为立轴，纸本墨笔，纵171.5厘米，横44厘米，安徽省博物馆藏。《菊石图》中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。
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李方膺《潇湘风竹图轴》，中国清代名画，作者李方膺。此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹，通过竹叶的独特造型，表现出狂风大作的动态。画竹是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀，借竹子不怕狂风暴雨、坚韧不拔的品格来自喻。
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李方膺水墨画《风竹图》赏析，纸本墨笔，纵135.6厘米，横56.2厘米，荣宝斋藏。风是无形抽象的，颇难表现出来，但李方膺却大胆创造，画中竹子数根，依于石旁，挺拔有力，有参天凌云之概。画家用夸张的手法，秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂吹，竹子虽然受着疾风的一时鼓荡，但无“风行草偃”的情态，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。画上有画家自题：“波涛宦海几飘蓬，稚竹关门学画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”。
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清画家李方膺《鲂鲤贯柳图轴》，57.3X125.5cm，纸本墨笔，藏处不详。
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《百花呈瑞图》是中国清代画家李方膺的国画作品。该画为立轴，绢本设色，纵162.5厘米，横43.1厘米，南京博物院藏。李方膺擅画梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸。
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高清国画图片欣赏，清李方膺竹石图，纵139.5cm，横54.5cm，现藏北京故宫博物馆。自题：“有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝。老天愁煞人间俗，吩咐清风托画师。1753年（隆十八年）6月写于金陵望鹤冈深巷。李方膺。”钤印“画外”、“竹仙”、“铁里蛀虫”三方。
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